信報 2012年6月13日
楊天帥 文化專題香港藝術藏家系列②七十後劉家明勇於接受前衞藝術挑戰與劉家明（Alan Lau）見面前，曾在不同場合聽過其名字。別人對他的評價，幾乎一律是：「他對藝術很熱情！」談到這一點，他笑說：「對啊，我是很熱情的。做每一件事都需要熱情嘛。何況，藝術是一門很大的學問。」眼前的他皮膚黝黑，一臉陽光氣，看上去似運動員多於收藏家。當然這兩種身份其實沒有衝突。而實際上，他從事的是科技行業。上星期本版訪問的林偉而（William Lim）是Para/Site的聯席主席，今次訪問的劉家明則是Para/Site的司庫。擁有約七到八年收藏經驗，比林偉而少兩三年左右。他強調自己經驗尚淺。「其實我很少叫自己做收藏家。」然而談起藝術來，如數家珍，充滿熱情與熱誠。另外，或許是年輕的關係，對藝術接受能力特別強。信： 《信報》劉： 劉家明信： 能談談你的藝術背景嗎？劉： 幾乎沒有。（笑）只想到讀中學時很喜歡看外國藝術書籍，例如畢加索、莫內等。也不是煞有介事地看，不過是中學生，對什麼都感興趣罷了，看過便算。後來去英國念大學，儘管到處都是藝術機構、博物館，卻幾乎一間也沒去過。不感興趣啊，只依稀記得到過Saatchi Gallery，他們專門做概念藝術（concept art）的，例如Damien Hirst的鯊魚（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living，1991，由一條虎鯊標本製成）那種found object（尋獲物）。以前一直以為藝術就是一幅畫，看完後便想：原來這樣也可以是藝術！念完書回港工作，數年後因為辦公室搬遷，想買一兩件藝術品點綴新環境。那時候透過一位朋友認識九龍皇帝。因為覺得他是我們的集體回憶，便買下了。這成為我第一件正式的收藏品。從那時開始，我對當代藝術愈來愈感興趣，想要認識更多。我關心的主要是內地與香港藝術，大概是因為與自己的根有關吧。信： 只收藏香港與中國藝術嗎？劉： 大部分是。當然其他國家的也有，但很少。信： 除地區外，題材上有特定選擇嗎？劉： 有數個範疇我特別感興趣。第一是文字，所以我喜歡收藏曾建華、九龍皇帝、徐冰、邱志傑等的作品。雖然這些藝術家風格完全不同，但文字是其共通元素。九龍皇帝的作品，在中環上班的人天天會看見，很有標誌性。徐冰的作品，看似中文卻不是中文，裏面摻的是英文文字元素。還有一個人不得不提，就是周俊輝。他的作品是繪畫電影畫面，電影畫面自然會有字幕了。我聽他說，港產片同時具備中英文字幕，其實是很奇怪的。有時候兩種語言內容還不搭調。當你兩種語言都懂，便會看到趣味所在。偏愛文字與中國題材信： 為什麼這麼喜歡文字？劉： 其實沒有分析過——可能是作為一個七十後，見證過香港樂壇起飛，對歌詞有深刻感覺吧。另外我也喜歡關於中國城市化的題材，這也是因為我目睹了中國起飛、經濟發展、社會變遷的過程。當中我特別想提及曹斐，她是一個廣州新晉女藝術家，做很多攝影與錄像藝術。其中一件關於Cosplay。她曾跟隨一班內地Cosplay玩家，拍下一輯關於他們的短片，談的是中國人新一代如何在一孩政策下尋找自己的問題。雖然王廣義做的同樣也是關於中國城市化的藝術，其作品表達了中國消費主義抬頭的現象，但因為曹斐是1978年生的，比我還小幾年（劉家明生於1974年）。她經歷的中國，與王廣義不同，所以即使題 材近似，內涵也不一樣。不過要是問我這一刻最喜歡哪件作品，那還是艾未未的Colored Vases。有些作品是會令你愈看愈喜歡的，這一件便是。它具有很多層次的意思，看得愈久愈有味道。我和一些藝術家都覺得，藝術還是不要太直接的好，不然一看便明白一切，「僅此而已啊？」很容易會悶的。艾未未的作品很有批判性，探討的是新舊、真假等價值觀問題。你想，那可是一個公元前五千年的甕！當它在你家中大廳出現，已是一件很震撼的事。然而艾未未還把它浸入顏料中，改變它的身份（identity）……真的很有趣。對了，身份認同與尋找也是我很感興趣的主題。周俊輝的作品，就有很強烈的香港身份元素在內。最近我還為自己開了一個新主題，那就是科技。對科技的興趣，很大程度上源於工作。曹斐有一件作品，名為RMB City（《人民城寨》）是以六、七年前流行過一陣的Second Life創作的。Second Life是一個程式，讓你在網上設計一個分身，體驗另一段人生。曹斐透過RMB City，審視真假的問題。比方說，當你在Second Life與別人談戀愛，角色是假的，但感情是真。那到底整件事孰真孰假？另一個藝術家就是Jon Rafman。有用過Google Street View嗎？他把Street View的影像剪下來，當做藝術品。為什麼呢？因為攝影這一行為本來是很主觀的，最客觀的攝影，卻是Google。它把攝影機放在車上，邊走邊拍。Jon Rafman藉此反映客觀社會發生的事。我現在買藝術品，總是會考慮，它在我的收藏間，到底是一個孤兒，還是與其他藏品有所聯繫？我想，藏家主要可分成兩類，一類是Uli Sigg那種，他是前瑞士駐華大使，收藏品就像中國當代藝術百科全書，應有盡有。當然他也可以把藏品分類，不過那是先收藏，後分類的。我不是百科全書，藏品終究只能反映自己的個人興趣。自嘲資訊癮君子信： 你對藝術的興趣，與教育有關嗎？劉： 無關。我以前在英國主修Engineering,Economics and Management。在香港讀中學就更死板了，只能選文科或理科。我是後者，更和藝術無關。香港教育無法讓學生認識藝術。這是一個很大的問題。我聽外國朋友說，他們自小對藝術已培養出一定知識與鑑賞力。希望將來西九M+等機構成立後，情況會改善。為什麼我對藝術這麼感興趣呢？因為它讓我認識歷史。我以前中史很差，總是不及格（笑），但我發現藝術能幫助我了解，1949年中共立國後怎樣，文革又發生了什麼事……對於我來說，藝術是一道通往歷史的大門。信： 要是小時候完全沒有接觸，現在懂得這麼多恐怕很不容易吧。劉： 我想這是性格使然。(笑)我常自嘲是資訊癮君子，總是沉迷於了解不同東西。信： 試過看不明白一個展覽嗎？劉： 有啊。其實這得看策展人的功力。如果策展得好，應該是能看明白的。當然，觀者也要開放自己的思維。信： 你是怎樣學習藝術知識的呢？劉： 第一，讀關於藝術的書；第二，用腳去跑，用眼睛去看，多去博物館與畫廊；第三，多與愛好者溝通；第三，多與畫廊互動。第四點特別重要，很多人會說，畫廊不過是賣畫的商店而已。確實，只為賣出個好價錢的畫廊是有的，但也有很多gallerist（畫廊從業員）肯跟你討論，會教你許多看藝術的不同方法。我很幸運，在學習過程中認識到幾位gallerist，成為我的啟蒙老師。例如內地的維他命創意空間，他們是少數能打入ART BASEL的內地畫廊，經營的藝術比較前衞偏鋒。我跟他們（的管理人）成為好朋友後，認識了許多藝術品。不了解香港收藏生態信： 你與維他命創意空間是怎樣接觸的？劉： 其實畫廊有時候就像藝術家的經理人，一如藝人接show會有各種各樣的考慮，不是什麼都接，畫廊也一樣，你想買畫，他們也要先看看你是什麼人。剛才我說過很欣賞曹斐吧？一次我上網時，看見她所屬畫廊是維他命，便給他們發了一封電郵，表達自己的興趣，說希望能買她的作品。他們給我回覆說，既然你有興趣，不如見見面，就這樣，我們認識了。後來熟絡後，他們告訴我，見面是想了解我的底細，確認我是真的喜歡，還是想炒賣。（笑）信： 要是你拿來炒賣，不僅對畫廊、對藝術家的名聲不好，就是商業上也會產生壞影響。劉： 對，藝術家作品升值太快，是會出現問題，因為如果二手市場（拍賣）太旺，轉手太快，一手市場（畫廊）反而會滯銷。信： 藝術媒介上，你有沒有特別偏好？劉： 我很少收藏繪畫，比較多奇怪東西。（笑）我有很多錄像，很多照片，很多概念藝術……我總是期待，藝術啟發我以新觀點看事物。所以，較之於漂亮的東西，我更重視作品的概念，希望它可以在思想上挑戰我。有一件藏品，甚至只是一張紙（類似一份合約）。那是白雙全生命中的一天。基本概念是，他會跟着我二十四小時，圍繞我的生活做一些創作──這就是我所知的全部了。那麼我上班，他是不是跟着我上班？我睡覺，他又怎樣？都不知道。信： 買白雙全那張紙的時候，一點猶豫也沒有嗎？劉： 也有一點。（笑）不過因為我已經認識他的作品，也就沒有太大擔憂。其實我對前衞藝術，起初也有戒心。事實上白雙全那張紙，其中一種含意便是挑戰藏家。當一個藏家連藝術品是什麼都不知道，還有沒有膽量買呢？我也算是年青一代嘛，如果連我也不接收挑戰，開放思維，就沒有人這樣做了。另外，我覺得在收藏一段日子後，單單是擁有作品已經無法滿足我。我希望參與。不過我知我沒有那種創意。好像William（林偉而 ，他既收藏也創作，我不能，但我還是希望能介入。所以我會喜歡白雙全那張紙，因為它讓我參與創作過程。曹斐的RMB City也是，我在那個虛擬世界，曾經是市長（笑）。第一任是Uli Sigg，第二任就是我。RMB City整個創作過程是貼近社會議題的，那時候雷曼兄弟爆煲，於是我也在RMB City提出許多關於經濟的構思。我曾經出席交接儀式和發表講話，（笑）仿效了奧巴馬2008年的就職演說，在台上談論如何拯救經濟。信： 你在香港收藏界應算是最年輕的一分子了吧？劉： 肯定有更年輕的人在收藏，我只能算是比較年輕吧。不過，其實我也不認識收藏圈到底是怎麼一回事，資訊太少了。香港的收藏生態如何？大家取態怎樣？我都不知道。只知道本地當代藝術藏家不多。反而大家似乎對現代藝術較有興趣，如朱銘、朱德群、趙無極──我想香港收藏家，其實整體而言還是比較保守的。本版連續六周的星期三推出「香港藝術藏家系列」報道，本周為第二周。撰文：楊天帥 攝影：郭錫榮
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